А картина режиссера Вольфганга Рихтера, показывающая, как молодежь выражает свой протест с помощью антивоенных лозунгов, которые ребята пишут на стенах домов несмываемой краской, как бы призывает: задумайтесь, иначе вы придете к печальному итогу. К какому — зритель узнает из апофеоза ленты: на голой, пустынной земле остаются только два человека (эдакие современные Адам и Ева), растения выращиваются в колбах, еду заменяют таблетки... Недорогие и элитные проститутки Екатеринбурга на сайте интим
По счастью, это пока еще плод художнической фантазии. Но кинематографисты обращаются и к реальному, не столь давнему прошлому, восстанавливают его трагические картины, в чем-то смыкающиеся с теми, что рисует финал фильма Рихтера. Западногерманский режиссер Герберт Шван, используя съемки, сделанные в 1945 году американскими кинооператорами, в своей ленте «Сожжено, облучено, уничтожено» снова напоминает о страшных последствиях атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки. Выжженная, искромсанная земля. Обожженные, искалеченные люди. Немыслимо представить себе новую попытку столь же чудовищного злодеяния. Как нельзя примириться с произволом израильской военщины в Ливане — эти чувства вызывает фильм «Бейрут — мой город», в который вложила свою боль, свою страсть ливанка Жаклин Сааб — автор этой ленты.
Прогрессивный мир говорит решительное «нет» безумным действиям, грозящим ядерной катастрофой. Милитаристскому духу, милитаристским настроениям, усиленно культивируемым буржуазной пропагандой, противостоит могучая воля народов к мирному сосуществованию. Лозунг «Мы хотим жить, а не выжить!», написанный крупными буквами несмываемой краской и запечатленный в фильме об антивоенном протесте молодежи ФРГ, остается в памяти как непоколебимый девиз борьбы за мир, за возрождение политики разрядки.
— Это был я, — рассказывает с экрана немолодой мужчина с грустными глазами — композитор Мигель Анхель Эстрелла, бывший политический заключенный Уругвая, где диктатура военного режима, установленного после государственного переворота 1973 года, по существу, уничтожила демократические традиции, объявив вне закона левые политические партии и организации. В тюрьмы были брошены тысячи людей.
Иронически назвав свою ленту «Добро пожаловать в Уругвай», режиссер Габриэль Ауэр (Франция) подчеркивает контраст открыточных видов страны, ее внешних, привлекательных для туристов эффектов с истинным экономическим и политическим положением республики, где растет инфляция, усиливается контроль монополий США, попираются права человека. Интервью с бывшими государственными деятелями, бывшими политзаключенными, с адвокатами, врачами свидетельствуют о тех нравственных и физических травмах, которые получил уругвайский народ в последнее десятилетие. Отпечаток этих потрясений — на лицах людей, на телах их — следы жестоких пыток. Не случайно в эпизоды цветной ленты, где показаны бараки местных концентрационных лагерей, врезаются черно-белые документальные кадры гитлеровского концлагеря — впечатляющая параллель! Габриэль Ауэр анализирует, обнажает механизм террора. И тем более оцениваешь мужество уругвайских борцов за восстановление демократии, против произвола диктатуры.
«Тюрьмой свободы» называют в фильме «Добро пожаловать в Уругвай» находящуюся под мрачным гнетом диктатуры страну. Еще больше оснований адресовать это название другому диктаторскому государству — Чили. Три года назад на экране Оберхаузена была показана документальная лента «Послание из Чили». Неизвестны имена смельчаков, рискнувших снять этот репортаж у себя на родине, чтобы сказать миру о горе людей, которых чилийская хунта лишила родных, близких. Исчезли, пропали без вести мужья, отцы, братья... И вот новый фильм на ту же тему — «Не забывать», созданный чилийской группой «Память», участники которой также остаются пока анонимами. На этот раз в основу сюжета легло происшествие, получившее международную гласность: в одном из районов страны на дне огромных каменных колодцев — резервуаров для воды случайно обнаружили останки людей, которые были арестованы, а затем исчезли.